"Овальный портрет" Э.А.ПО

Юсупов Бехрузбек Нодирбек угли

Учащийся 1 курса академического лицея Университета мировой экономики и дипломатии. Город Ташкент, республика Узбекистан.

The Oval Portrait

by Edgar Allan Poe
(published 1850)

The chateau into which my valet had ventured to make forcible entrance, rather than permit me, in my desperately wounded condition, to pass a night in the open air, was one of those piles of commingled gloom and grandeur which have so long frowned among the Appennines, not less in fact than in the fancy of Mrs. Radcliffe. To all appearance it had been temporarily and very lately abandoned. We established ourselves in one of the smallest and least sumptuously furnished apartments. It lay in a remote turret of the building. Its decorations were rich, yet tattered and antique. Its walls were hung with tapestry and bedecked with manifold and multiform armorial trophies, together with an unusually great number of very spirited modern paintings in frames of rich golden arabesque. In these paintings, which depended from the walls not only in their main surfaces, but in very many nooks which the bizarre architecture of the chateau rendered necessary -- in these paintings my incipient delirium, perhaps, had caused me to take deep interest; so that I bade Pedro to close the heavy shutters of the room -- since it was already night -- to light the tongues of a tall candelabrum which stood by the head of my bed -- and to throw open far and wide the fringed curtains of black velvet which enveloped the bed itself. I wished all this done that I might resign myself, if not to sleep, at least alternately to the contemplation of these pictures, and the perusal of a small volume which had been found upon the pillow, and which purported to criticise and describe them.
Long -- long I read -- and devoutly, devotedly I gazed. Rapidly and gloriously the hours flew by and the deep midnight came. The position of the candelabrum displeased me, and outreaching my hand with difficulty, rather than disturb my slumbering valet, I placed it so as to throw its rays more fully upon the book.

But the action produced an effect altogether unanticipated. The rays of the numerous candles (for there were many) now fell within a niche of the room which had hitherto been thrown into deep shade by one of the bed-posts. I thus saw in vivid light a picture all unnoticed before. It was the portrait of a young girl just ripening into womanhood. I glanced at the painting hurriedly, and then closed my eyes. Why I did this was not at first apparent even to my own perception. But while my lids remained thus shut, I ran over in my mind my reason for so shutting them. It was an impulsive movement to gain time for thought -- to make sure that my vision had not deceived me -- to calm and subdue my fancy for a more sober and more certain gaze. In a very few moments I again looked fixedly at the painting.
That I now saw aright I could not and would not doubt; for the first flashing of the candles upon that canvas had seemed to dissipate the dreamy stupor which was stealing over my senses, and to startle me at once into waking life.
The portrait, I have already said, was that of a young girl. It was a mere head and shoulders, done in what is technically termed a vignette manner; much in the style of the favorite heads of Sully. The arms, the bosom, and even the ends of the radiant hair melted imperceptibly into the vague yet deep shadow which formed the back-ground of the whole. The frame was oval, richly gilded and filigreed in Moresque. As a thing of art nothing could be more admirable than the painting itself. But it could have been neither the execution of the work, nor the immortal beauty of the countenance, which had so suddenly and so vehemently moved me. Least of all, could it have been that my fancy, shaken from its half slumber, had mistaken the head for that of a living person. I saw at once that the peculiarities of the design, of the vignetting, and of the frame, must have instantly dispelled such idea -- must have prevented even its momentary entertainment. Thinking earnestly upon these points, I remained, for an hour perhaps, half sitting, half reclining, with my vision riveted upon the portrait. At length, satisfied with the true secret of its effect, I fell back within the bed. I had found the spell of the picture in an absolute life-likeliness of expression, which, at first startling, finally confounded, subdued, and appalled me. With deep and reverent awe I replaced the candelabrum in its former position. The cause of my deep agitation being thus shut from view, I sought eagerly the volume which discussed the paintings and their histories. Turning to the number which designated the oval portrait, I there read the vague and quaint words which follow:
"She was a maiden of rarest beauty, and not more lovely than full of glee. And evil was the hour when she saw, and loved, and wedded the painter. He, passionate, studious, austere, and having already a bride in his Art; she a maiden of rarest beauty, and not more lovely than full of glee; all light and smiles, and frolicsome as the young fawn; loving and cherishing all things; hating only the Art which was her rival; dreading only the pallet and brushes and other untoward instruments which deprived her of the countenance of her lover. It was thus a terrible thing for this lady to hear the painter speak of his desire to pourtray even his young bride. But she was humble and obedient, and sat meekly for many weeks in the dark, high turret-chamber where the light dripped upon the pale canvas only from overhead. But he, the painter, took glory in his work, which went on from hour to hour, and from day to day. And he was a passionate, and wild, and moody man, who became lost in reveries; so that he would not see that the light which fell so ghastly in that lone turret withered the health and the spirits of his bride, who pined visibly to all but him. Yet she smiled on and still on, uncomplainingly, because she saw that the painter (who had high renown) took a fervid and burning pleasure in his task, and wrought day and night to depict her who so loved him, yet who grew daily more dispirited and weak. And in sooth some who beheld the portrait spoke of its resemblance in low words, as of a mighty marvel, and a proof not less of the power of the painter than of his deep love for her whom he depicted so surpassingly well. But at length, as the labor drew nearer to its conclusion, there were admitted none into the turret; for the painter had grown wild with the ardor of his work, and turned his eyes from canvas merely, even to regard the countenance of his wife. And he would not see that the tints which he spread upon the canvas were drawn from the cheeks of her who sate beside him. And when many weeks bad passed, and but little remained to do, save one brush upon the mouth and one tint upon the eye, the spirit of the lady again flickered up as the flame within the socket of the lamp. And then the brush was given, and then the tint was placed; and, for one moment, the painter stood entranced before the work which he had wrought; but in the next, while he yet gazed, he grew tremulous and very pallid, and aghast, and crying with a loud voice, 'This is indeed Life itself!' turned suddenly to regard his beloved: -- She was dead!

Овальный портрет.

Эдгар Аллан По

(опубликовано в 1850 г.)

Замок, в который мой камердинер решился войти силой, вместо того чтобы позволить мне, отчаянно израненному, провести ночь под открытым небом, был одним из тех нагромождений мрака и величия, которые так долго хмурились среди Аппенин, не только в действительности, но и в воображении миссис Рэдклифф. Судя по всему, он был временно и совсем недавно заброшен. Мы расположились в одной из самых маленьких и не слишком роскошно обставленных квартир. Она находилась в отдаленной башенке здания. Убранство было богатым, но потрепанным и старинным. Стены были увешаны гобеленами, украшены многочисленными и разнообразными гербовыми трофеями, а также необычайно большим количеством очень ярких современных картин в рамах с богатым золотым арабеском. Этими картинами, отходящими от стен не только в основной своей части, но и во многих уголках, которые причудливая архитектура замка делала необходимыми, - этими картинами мой зарождающийся бред, возможно, вызвал у меня глубокий интерес, и я велел Педро закрыть тяжелые ставни в комнате, так как уже наступила ночь, зажечь языки высокого канделябра, стоявшего у изголовья моей кровати, и раздвинуть далеко и широко бахромчатые шторы из черного бархата, окутывавшие саму кровать. Я желал сделать все это, чтобы если не заснуть, то хотя бы попеременно предаваться созерцанию этих картин и чтению найденного на подушке небольшого томика с их критикой и описанием.

Долго, долго я читал, и благочестиво, преданно смотрел. Быстро и славно летели часы, и наступила глубокая полночь. Положение канделябра меня не устраивало, и я с трудом протянул руку, чтобы не тревожить дремлющего камердинера, и поставил его так, чтобы лучи его полнее падали на книгу.

Но это действие произвело совершенно неожиданный эффект. Лучи многочисленных свечей (а их было немало) теперь падали в нишу комнаты, которая до этого была глубоко затенена одним из столбиков кровати. Так я увидел в ярком свете картину, которую до этого не замечал. Это был портрет молодой девушки, только-только созревающей для женской жизни. Я торопливо взглянул на картину, а затем закрыл глаза. Почему я это сделал, не сразу понял даже я сам. Но пока веки оставались закрытыми, я мысленно перебирал в уме причины, побудившие меня закрыть их. Это было импульсивное движение, чтобы дать время подумать, убедиться, что зрение меня не обмануло, успокоить и усмирить свою фантазию для более трезвого и уверенного взгляда. Через несколько мгновений я снова неподвижно смотрел на картину.

В том, что теперь я видел правильно, я не мог и не хотел сомневаться, ибо первый же отблеск свечей на этом полотне, казалось, рассеял сонное оцепенение, навалившееся на мои чувства, и сразу же привел меня в состояние бодрствования.

Портрет, как я уже сказал, был портретом молодой девушки. Это были просто голова и плечи, выполненные в так называемой виньеточной манере, в стиле любимых голов Сюлли. Руки, грудь и даже кончики сияющих волос незаметно растворялись в неясной, но глубокой тени, составлявшей фон картины. Рама была овальной, богато позолоченной и украшенной филигранью в стиле Мореска. Как произведение искусства, картина не могла быть более восхитительной. Но ни исполнение работы, ни бессмертная красота лика не могли так внезапно и сильно взволновать меня. Менее всего я мог думать, что моя фантазия, пробудившись от полудремы, приняла голову за голову живого человека. Я сразу же понял, что особенности рисунка, виньетирования и рамы должны были мгновенно рассеять эту мысль, не дать ей даже на мгновение развлечься. Серьезно размышляя над этими вопросами, я оставался, наверное, в течение часа, полусидя, полулежа, приковав свой взгляд к портрету. Наконец, убедившись в истинном секрете его воздействия, я снова опустился на кровать. Я нашел чары картины в абсолютной жизненной правдивости выражения, которая, сначала поразив, окончательно сбила меня с толку, покорила и потрясла. С глубоким и благоговейным трепетом я поставил канделябр на прежнее место. Закрыв таким образом причину своего сильного волнения, я с нетерпением стал искать томик, в котором рассказывалось о картинах и их истории. Обратившись к номеру, обозначавшему овальный портрет, я прочел там туманные и причудливые слова, которые следуют далее: "Была она дева редчайшей красоты, и не было прекрасней, чем полная веселья. И был злой час, когда она увидела, и полюбила, и вышла замуж за живописца. Он, страстный, ученый, строгий, уже имевший невесту в своем искусстве; она - дева редчайшей красоты, не более прекрасная, чем полная ликования; вся светлая, улыбчивая, веселая, как юная овечка; любящая и лелеющая все, ненавидящая только искусство, которое было ее соперником; боящаяся только палитры, кистей и других неподходящих инструментов, которые лишали ее лица ее возлюбленного. Поэтому для этой дамы было ужасно слышать, как художник говорит о своем желании изобразить даже свою юную невесту. Но она была смиренна и покорна и долгие недели безропотно сидела в темной, высокой башне-камере, где свет падал на бледный холст только сверху. А он, художник, превозносил свою работу, которая продолжалась из часа в час, из дня в день. А он был страстным, диким и угрюмым человеком, погружавшимся в грезы, и не замечал, что свет, падавший на одинокую башню, угашал здоровье и дух его невесты, которая заметно тосковала по всем, кроме него. А она все улыбалась и улыбалась, не смущаясь, потому что видела, что художник, пользовавшийся большой славой, получал горячее и пламенное удовольствие от своей работы и день и ночь трудился над изображением той, которая так любила его, но с каждым днем становилась все более удрученной и слабой. И вот некоторые из тех, кто видел портрет, говорили о его сходстве в низких выражениях, как о великом чуде и доказательстве не только силы художника, но и его глубокой любви к той, кого он изобразил так превосходно. Но в конце концов, когда труд приблизился к завершению, в башенку не пустили никого, ибо художник обезумел от пылкости работы и отрывал глаза от холста, чтобы взглянуть на лицо жены. И он не хотел видеть, что оттенки, которые он наносил на холст, были срисованы со щек той, что сидела рядом с ним. И вот, когда прошло много недель, и оставалось сделать лишь один мазок кистью по губам и один мазок по глазам, дух госпожи снова затрепетал, как пламя в патроне лампы. И вот кисть была подана, и краска положена, и на одно мгновение художник замер в восторге от созданного им произведения; но в следующее мгновение, пока он еще смотрел, он задрожал, стал очень бледным, и в ужасе, и с громким криком: "Это действительно сама жизнь!" - внезапно повернулся к своей возлюбленной: - Она мертва!